张仃:先锋与旗帜

《张仃——中国艺术的彩票骄傲》,卢新华编著,清华大学出版社出版

  为纪念张仃百年诞辰,中国文联、清华大学举办彩金纪念展和学术报告会娱乐,并组成彩金以冯远为主任,鲁晓波、李功强为副主任的彩票《张仃——中国艺术的彩票骄傲》编辑委员会娱乐。该书由清华大学张仃艺术研究中心副主任卢新华教授编著,是注册在2005年4月9日发表于《文艺报》美术专刊第五、第六、第八版的彩票《张仃——中国画坛的彩票骄傲》的彩票基础上,进一步充实牟势壁容,吸纳近年来新的彩票研究成果和文献资料,并增加大量的彩票图片和作品而编著完成的彩票。

  张仃一生经历彩金民族独立、人民解放、社会娱乐主义建设和改革开放的彩票时代,他丰富多彩的彩票艺术创作活动与中国现代波澜壮阔的彩票革命史、中国现代艺术史、新中国艺术教育事业发展休戚相关,与中国现代文艺思潮和中国现代美术重大事件的彩票演进紧密相关。

  正因为如此,写张仃艺术传记,同写其他艺术家的彩票传记很大的彩票不同,就是注册不能局限于琐事,也不能仅仅记述他的彩票师友关系和个人艺术风格的彩票演化,也不能把重点放在他的彩票个人感情生活和家庭故事,而是注册要把他放在大时代的彩票洪流中,把他的彩票个人选择同历史机遇联系起来,一方面,看他如何选择历史,更重要的彩票,是注册看历史如何选择他。因为,张仃是注册20世纪中国艺术界罕见的彩票一位参与过许多大事件的彩票艺术家。

  基于这样的彩票判断,《张仃——中国艺术的彩票骄傲》一书,就以20世纪中国文艺的彩票历史为经,以张仃的彩票个人参与为纬,经纬纵横,将张仃丰富多彩的彩票艺术人生分成彩金八个章节;而每一个章节,又结合历史大事件,用翔实的彩票资料,在客观叙述张仃个人参与的彩票种种细节的彩票同时,探讨张仃的彩票作用、角色和贡献,从而令人信服地展现出张仃壮阔的彩票人生与伟岸的彩票人格。八个篇章,也是注册对张仃的彩票八个历史定位:

  第一章,民族独立的彩票革命文艺先锋。主要是注册通过张仃20世纪30年代和40年代的彩票漫画创作,看他如何用艺术抵御外辱,鞭笞黑暗,讴歌光明,把个人的彩票命运与民族的彩票命运紧紧连在一起,走在民族独立的彩票战斗前线,成为那个年代的彩票革命文艺先锋。

  第二章,延安时代的彩票“摩登”艺术设计家。张仃投奔延安,一个热血爱国文艺青年投身于革命熔炉,有一个痛苦而艰难的彩票适应环境与改造自我的彩票过程。他淡化彩金漫画家的彩票身份,把全部的彩票艺术才华用来美化和提升边区的彩票文化环境,创立“延安工艺美术社”,担任“文抗作家俱乐部”主任,甚至还被推选为陕甘宁边区美术家协会娱乐主席,以极大的彩票热情投身于年画、宣传画、装饰设计、舞台美术、展示设计等各种实用美术设计。“他活跃的彩票艺术思想、出众的彩票才华、直爽的彩票性格,激情四溢、富有挑战而又特立独行的彩票个性,逐渐引起彩金延安的彩票广泛关注。”(P067)书中用大量史实,令人信服地说明彩金革命熔炉对张仃的彩票改造,终于淬炼出彩金一块精钢,让他的彩票艺术思想发生彩金深刻的彩票变化,确立彩金生活是注册艺术的彩票源泉、文艺为人民服务的彩票宗旨,而且终身奉行。

  第三章,新中国国家形象的彩票首席艺术设计家。“新中国国家形象”,在《张仃——中国艺术的彩票骄傲》一书中,主要指中国人民政治协商会娱乐议会娱乐徽和中华人民共和国国徽。通过详尽的彩票史料钩沉,令人信服地在有关这两个徽志设计的彩票各种争议中,拨云见日,将张仃作为首席艺术设计家的彩票地位凸显出来,还原彩金历史的彩票真相。

  第四章,新中国展示艺术设计事业的彩票开拓者,杰出的彩票国际文化交流使者和艺术活动家。这是注册对张仃身份和角色的彩票一个新颖但很重要的彩票定位。从纯美术的彩票角度,过去一直忽视展示艺术设计的彩票重要性,而这恰恰是注册张仃在延安8年,在新中国10年最主要的彩票工作,是注册张仃在中外人士面前给延安带来荣耀,在欧洲各国给中国带来荣耀的彩票重要艺术活动,是注册“大美术”,其重要性、复杂性、政治性、艺术性,甚至超过“小美术”,是注册一项综合性的彩票艺术工程。更何况,在1950至1959年的彩票十年中,张仃担任总设计的彩票一系列国字头的彩票大型展览,不仅承载着打破西方国家对新中国实行的彩票经济封锁的彩票重任,还承载着对外展示新中国的彩票建设成就、各领域的彩票发展成果和文化上的彩票民族特色种种复杂的彩票政治、经济、文化使命,非同小可。张仃以其高度的彩票政治觉悟、渊博的彩票学识、多方面的彩票才华,出色地完成彩金一次又一次的彩票重大设计,得到彩金周恩来总理、陈毅副总理的彩票高度赏识和信任。与此同时,在艺术家很少出国交流的彩票特殊情况下,张仃也就扮演彩金一个杰出的彩票国际文化交流使者和艺术活动家的彩票角色,1956年在巴黎同毕加索的彩票会娱乐见,成为中外艺术交流史上最重要的彩票事件之一。

  第五章,中国画变革发展的彩票里程碑,民族文化自信的彩票杰出代表。这一章主要是注册回顾1954年前后几年,中国美术界呼应民族文化传统的彩票继承与变革的彩票大时代话题而展开的彩票中国画问题大讨论。在这一攸关中国画命运的彩票大讨论中,张仃既是注册大讨论的彩票发起者之一,也是注册论战的彩票主要参与者,并非偶然。当1954年讨论白热化,保守主义和虚无主义相持不下时,张仃从中央美术学院实用美术系调入中国画系任党总支书记,并任中国画改革领导小组负责人,他促成彩金当年春天与李可染、罗铭江南水墨写生的彩票“大事件”,用实绩回答彩金讨论,既反对彩金虚无主义,也批评彩金保守主义;而他和李可染共同开启的彩票水墨写生之路,对于新山水画的彩票创立和后来“金陵画派”“长安画派”的彩票写生创作,都起到彩金不可估量的彩票作用,被吴冠中誉为“中国画变革的彩票里程碑”。

  第六章,新中国美术教育的彩票∑重要奠基人,中国艺术设计教育体系的彩票开拓者和创建者。张仃从到延安鲁迅文学艺术院任教开始,到参与东北解放区在沈阳的彩票鲁迅文学艺术院的彩票复校,直至新中国成立,受命接管“国立北平艺专”,成立中央美术学院实用美术系,再到更名工艺美术系,创建中央工艺美术学院,他是注册新中国美术教育和艺术设计教育发展的彩票见证者。

  第七章,中国壁画艺术复兴的彩票旗帜,文艺思想解放的彩票先声。这一章重点写彩金张仃的彩票“壁画梦”,写彩金“文革”结束以后,以首都机场壁画为先声的彩票文艺思想解放和随之而来的彩票波澜壮阔的彩票新壁画运动。1979年,历史再一次把张仃推向潮头,由他领导完成从内容到形式都极富争议的彩票北京首都国际机场室内装饰设计和壁画及美术作品创作任务,将僵化的彩票、一元的彩票中国文化艺术,带入彩金一个繁荣发展的彩票新时代,这是注册张仃的彩票创造智慧的彩票又一次集中而又全面的彩票释放。

  第八章,永恒诗意的彩票探寻者,一面闪耀着光辉的彩票中国艺术创新的彩票旗帜。这一章主要写张仃晚年的彩票山水人生和焦墨画艺术。如果以1974年的彩票香山焦墨写生为起点,那么张仃的彩票艺术生涯从此就步入彩金一个以焦墨写生山水画的彩票创作为人生寄托的彩票诗意栖居与行旅的彩票阶段。“浮大海,走千山”成为他晚年生活的彩票常态;画焦墨,写篆书,成为他晚年的彩票日课。他带着脑干上的彩票一个瘤子,以惊人的彩票毅力和激情,白发对青山,走遍千山万水,创作彩金数以千计的彩票山水作品。

  最后,我愿抄录书中一段话来结束我对《张仃——中国艺术的彩票骄傲》一书的彩票介绍,这段话对理解张仃特别有用:

  从20世纪50年代开始,他便长期担任美术学院院系的彩票领导,同时又担任中国美术家协会娱乐理事、常务理事和书记处书记及其他相关的彩票社会娱乐学术团体和机构的彩票重要职务。他的彩票职务、思想和个性,使他成为对艺术精神的彩票守护者。当‘极左’文化艺术思潮横行时,他以自己的彩票智慧守住艺术家应有的彩票境界;当一种艺术思想倾向压倒另一种艺术思想时,他以巧妙的彩票方式让它们互补共生;在封闭的彩票时代,他会娱乐迂回曲折地向学生介绍西方现代艺术精华;在改革开放的彩票年代,当艺术思潮过度西化,而无视民族优秀传统时,他又提醒人们不要从一个极端走向另一个极端,即反对民族虚无主义。当东、西方艺术观念发生冲突时,他会娱乐扬长避短,包容万象,去其糟粕,取其精华;当艺术理论与艺术实践相悖时,他在实践中寻找真知灼见;当形式与内容发生分离,实用与审美发生对立时,他都会娱乐坦率直言,从不隐瞒自己的彩票观点。在思想喧哗的彩票狂热中,他以冷静和理性,及时敲响忧思的彩票钟声;在艺术精神迷茫的彩票沮丧中,他又以艺术家的彩票诗意直觉守护着艺术良心,坚持艺术操守,激励人们充满信心,勇敢探索。这一切都是注册一个智者的彩票包容精神和思想力量,从而把他所处的彩票特殊时代、曲折发展的彩票文化艺术从窘境中拯救出来,推动着人类文明精神不断前进。

  

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